33岁的余富亮，江西乐平人，浙师大传统营造技艺“传二代”研培班的学员之一，是国家级非遗项目“古戏台营造技艺”的年轻传承人，也是陈氏古建筑修复有限公司的负责人。他的师父是古戏台营造技艺的省级传承人陈乐平，因其精湛的手艺和丰富的从业经验，在业界被称为古建筑修复与仿古建筑营造的大师。自18岁拜师以来，余富亮从事古戏台营造技艺已经15年有余。

制作木雕（余富亮供）

余富亮儿时因调皮导致双脚走路有些不便，知道自己无法和同龄人一样外出打工，就下定了要“学一门手艺”的决心。恰好，他初中一位好友的父亲是远近闻名的木工师傅，他找到师傅表示想要学手艺。18岁那年，余富亮的父亲选了一个吉日，带着他正式登门拜师。

回忆起当时的拜师仪式，他说，“徒弟要给师父磕三个响头，一日为师终身为父，一旦拜了师就要尊重师父、尊重手艺人的规矩，做好当徒弟的本分。比如说，在东家做事要以师父为先，饭桌上师父动筷后徒弟才能开始吃，结婚等重要仪式要请师父坐上座……”余富亮不善言辞，但是他却将传统的尊师重道落实到日常生活的细微之处。

余富亮对于手艺有着一份执着，因为师父告诉他，“既然来学就要学个样子出来，不能半桶水”，他记住了师傅的这句教诲，认为手艺就是要精益求精，没有最好，只有更好。余富亮先后学习了木工和雕刻，因为踏实肯学，他两年就完成了三年的学徒任务。之后余富亮开始负责公司业务，他依然学习不辍，时不时就跑到工厂里去跟老师傅们请教技术问题。最近他在钻研古戏台营造技艺中的凿井制作，在跟师傅们反复请教了比例、尺寸与制作要领之后，他一有时间就反复琢磨。

余富亮参与建造的亚洲最大水上古戏台——乐平洪岩古戏台（余富亮供）

江西乐平素来有“赣剧之乡”的称号，是赣剧中乐平腔的发源地。乐平人热爱地方戏，建造戏台、请戏、演戏、看戏是他们代代相传的民间习俗。明朝以来，江西地方戏曲不断发展，古戏台被修建得日益精致繁复。乐平现存大大小小古戏台400余座，也被称为“中国古戏台博物馆”。

古戏台在现代生活中依然发挥着不可或缺的作用。每逢婚丧嫁娶、庆生做寿等重要人生礼仪，村民们依然会请戏班子唱戏，因此几乎每个村庄都保留有一座古戏台，少数特别大的村庄甚至有两座古戏台。由此，古戏台营造技艺在当地得到了较好地传承，2006年该项目入选江西省首批非物质文化遗产名录，2014年被列入第四批国家级非物质文化遗产名录。

余富亮制作的乐平古戏台模型（余富亮供）

每逢古戏台漏水、柱子损坏、倒塌或者出现风化朽烂时，村委会就会出面请老艺人们现场评估，尽量将戏台修复，如果修复成本过高，就新建一座戏台。修建一座戏台的工序主要包括选址、设计图纸、备料、开料、掌墨画眼、做料、拼接、雕刻等诸多环节，大木作、小木作、雕工（以木雕为主）等不同工种的师傅团队合作。

目前余富亮主要负责工程质量的监管，在现场发现问题和解决问题，如果工人技术不到位，他就要亲自上手示范，需要对古戏台营造的整套流程都极其专业和熟练。他将自己定位为一个“干实体活儿”的人，认为不断地精益求精是手艺人的本分。

在研培中参加讨论交流

在研培中观摩学习（左一）

谈及此次“传二代”培训班，余富亮赞叹这是一次很好的学习机会，不仅有专业讲座，还有实地研学和实操创作环节，让他领略到不同省份之间建筑结构和审美艺术的独特风格，看到了传统营造技艺这个领域更广阔的天地。在研培中，他与其他年轻同行一起切磋技艺，与传统工艺工作站的吕雄心大师交流分享，并得到老一辈艺人的肯定与鼓励，坚定了他锲而不舍地提升技艺水平的信心与决心，从而更好地传承与发展古戏台营造技艺。

文：韩雪春

图：戴敏  

编辑：邵尹宁

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